今天為大家送上“下篇”（缺圖，純干貨），本來(lái)小靈還在頭大怎么延續(xù)下篇時(shí)，突然想起很久前一篇由臺(tái)灣著名音響人劉漢盛先生的一篇在HIFI界廣為流傳的科普文《音響二十要》，文中描述和概要比小靈腦袋想到的要更全面和清晰，那么小靈只好“del”自己的不才之作，借劉大師這篇美文作為聲學(xué)基礎(chǔ)的下篇送給各位看官，至少這樣大家不會(huì)被小靈的“半桶水”給毒害了吧，哈哈?。?/p>

大師發(fā)話(huà)，大家安靜了，開(kāi)始上課?。。?span style="color: rgb(0, 176, 240);">小靈已經(jīng)為大家高亮標(biāo)出每一要的重點(diǎn)內(nèi)容了，讓大家不會(huì)覺(jué)得看完了都不知所云。）

音響第一要：音  質(zhì)

音質(zhì)是指聲音的品質(zhì)，許多人都把它與“音色”混淆了。什么叫作聲音的品質(zhì)？當(dāng)您在說(shuō)一雙鞋子品質(zhì)好的時(shí)候。您指的一定是合腳、舒服、耐穿，而不是指它的造形好不好看、時(shí)不時(shí)髦。同樣的，當(dāng)您在說(shuō)一件音響器材音質(zhì)好、壞的時(shí)候，您也不是在說(shuō)它的層次如何、定位如可，而是專(zhuān)指這件器材“耐不耐聽(tīng)”！就好像耐不耐穿、合不合腳一樣。一件音質(zhì)很好的器材，它表現(xiàn)在外的就是舒服、耐聽(tīng)。您不必去探討它聽(tīng)起來(lái)舒服、耐聽(tīng)的原因，那是專(zhuān)家們的事，您只要用您的耳朵去判斷就行。有些器材生猛有力、速度奇快、解析力也強(qiáng)，但是不耐久聽(tīng)，那可能就是音質(zhì)的問(wèn)題。一件好的音響器材，其音質(zhì)就應(yīng)該像一副好嗓子，讓人百聽(tīng)不膩。舉幾個(gè)例子，當(dāng)您提到布料時(shí)，您會(huì)說(shuō)：這塊料子的質(zhì)很好；當(dāng)您在吃牛排時(shí)，您會(huì)說(shuō)：這塊牛排的肉質(zhì)很好；當(dāng)您在稱(chēng)贊一個(gè)小孩時(shí)，會(huì)說(shuō)：這個(gè)孩子的資質(zhì)很好。所以，當(dāng)您在聽(tīng)一件音響器材或一件樂(lè)器時(shí)，您也會(huì)說(shuō)：它的音質(zhì)很美。由此，您可以很清楚的知道“質(zhì)”就是與生俱來(lái)的天性。音質(zhì)高貴、很好、很美就代表著這件器材的本性很好，它讓人聽(tīng)起來(lái)很舒服。音質(zhì)是音響器材中最重要的一環(huán)，所以我將它擺在第一要。

音響第二要：音色

音色是指聲音的顏色。在英文里，音質(zhì)(TONE QUALITY)與音色(TIMBRE或TONE COLOR)一看便知其所指不是同一件事。但是在中文里，音質(zhì)與音色經(jīng)常被混用、誤用。我們時(shí)常會(huì)聽(tīng)到：這把小提琴音色真冷、這把小提琴音色真暖等的說(shuō)法，這就是指小提琴的音色而言。聲音就像光線(xiàn)一樣，是有顏色的，不過(guò)它并不是用眼睛看到的，而是以耳朵聽(tīng)到的。通常，音色愈暖聲音愈軟；音色愈冷聲音愈硬。太軟或太硬當(dāng)然都不是很好。有時(shí)，音色也可以用“高貴”、“美”等字眼來(lái)形容，基本上它也是天性之一。不過(guò)，就像布料一般，布質(zhì)是指它的材料，布色卻是指它的顏色，這其間還是有明顯的界線(xiàn)。在音響器材評(píng)論里，音色就如同顏色一般，是指它特有的顏色。有些器材的音色偏黃、有些偏白、有些偏冷、甚至您可說(shuō)它是帶點(diǎn)憂(yōu)懋的藍(lán)?？傊?，音響器材就如樂(lè)器一般，幾乎脫離不了愈貴音色愈美的事實(shí)。一把二百萬(wàn)美金的小提琴其音色可能美得有著金黃色的光澤；而一把五千元的小提琴其音色有可能像褪了色的畫(huà)。雖然每個(gè)人觀(guān)點(diǎn)各異，但是，“美”仍然有著一個(gè)大家承認(rèn)的“共識(shí)”，您不能說(shuō)一個(gè)朝天鼻者是“美的化身”；同樣的您不能說(shuō)一件冷音色的器材是美。這就是我們對(duì)音色之美的共識(shí)。

音響第三要：高、中、低各頻段量感的分布與控制力

這個(gè)很容易了解，但也很容易產(chǎn)生文字傳達(dá)上的誤解。怎么說(shuō)呢？大家都會(huì)說(shuō)：這對(duì)喇叭的高音太強(qiáng)、低音太少。這就是高、中、低頻段的量感分布。問(wèn)題出于如果把從20Hz到20KHz的頻寬只以三段來(lái)分的話(huà)，那必然會(huì)產(chǎn)生“不夠精確”的混淆。到底您的低音是指那里呢？多低呢？為了讓形容的文字更精確，有必要把20Hz-20kHz的頻寬加以細(xì)分。（具體內(nèi)容大家可以回顧“上篇”去溫習(xí)一下。）

音響第四要：音場(chǎng)表現(xiàn)

“音場(chǎng)”，用我們?cè)缫咽煜さ牧硗庖粋€(gè)名詞就是“空間感”。因此，當(dāng)我們提到音場(chǎng)的“形狀”時(shí)，就是指您的器材所再生的樂(lè)團(tuán)排列形狀。由于受到頻率響應(yīng)曲線(xiàn)分布不均勻以及喇叭指向性、房間聲波反射條件的影響，有些音場(chǎng)是內(nèi)凹形的，有些是寬度大于深度的，有些是深度大于寬度的，有些音場(chǎng)形狀就是四四方方，沒(méi)有內(nèi)凹的。這種聲音舞臺(tái)不同形狀的再生，我稱(chēng)為音場(chǎng)的形狀。最好的音場(chǎng)形狀當(dāng)然要與錄音時(shí)的原樣符合。在此我要提出一個(gè)值得注意之處：現(xiàn)場(chǎng)演奏時(shí)的錄音，其樂(lè)團(tuán)的排列是寬度大于深度的；但在錄音室中，往往為了音響效果，樂(lè)團(tuán)的排列方式會(huì)改變，通?？v深會(huì)拉長(zhǎng)，尤其是打擊樂(lè)器會(huì)放得更遠(yuǎn)一些。如此一來(lái)，就不是我們?cè)谝魳?lè)廳中所見(jiàn)到的排列。

除了“形狀”之外，音場(chǎng)還有“位置”的問(wèn)題。這里面包括音場(chǎng)的前、后、高、低。有些器材會(huì)使整個(gè)音場(chǎng)向聆聽(tīng)者逼近；有些則后退。有些音場(chǎng)聽(tīng)起來(lái)會(huì)覺(jué)得浮在半空中；有些則又像坐在音樂(lè)廳的二樓看舞臺(tái)一般。會(huì)形成音場(chǎng)位置的原因很多，像喇叭的擺位與頻率響應(yīng)的均勻與否皆為重大影響因素。一個(gè)理想的音場(chǎng)位置應(yīng)該如何呢？低音提琴、大提琴的聲音應(yīng)從較低的地方出來(lái)，小提琴的位置比低音提琴及大提琴高；如果錄音時(shí)樂(lè)團(tuán)有前低后高的排列時(shí)，音場(chǎng)內(nèi)也要有前低后高的模樣出現(xiàn)。像銅管就極有可能位置較高。至于整個(gè)音場(chǎng)的高度？常您坐著時(shí)兩眼平視的高度應(yīng)該是音場(chǎng)的略低高度。換句話(huà)說(shuō)，小提琴應(yīng)該在視線(xiàn)以上，大提琴、低音提琴應(yīng)在視線(xiàn)下。銅管至少要與小提琴等高或更高。至于音場(chǎng)的前、后位置應(yīng)該在那里？應(yīng)該在“喇叭前沿一線(xiàn)”開(kāi)始往后延伸。當(dāng)然，這種最理想的音場(chǎng)位置不容易求得，因?yàn)樗c聆聽(tīng)軟體也有極大的關(guān)系。通常，從喇叭后沿一線(xiàn)往后延伸比較容易求得，不過(guò)，不能“后縮”得太多。

還有“深度”，這就是我們平常所說(shuō)的“深度感”，現(xiàn)在我把它歸于音場(chǎng)的深度。為什么不像以前一樣，將它與層次感、定位感并列呢？因?yàn)閷哟闻c定位談的不是音場(chǎng)，而深度感卻仍屬音場(chǎng)的范圍之中，所以，我將它改成“音場(chǎng)的深度”而不以“深度感”稱(chēng)之。與“音場(chǎng)的寬度”一樣，許多人會(huì)說(shuō)他家音場(chǎng)深度早已破墻而出，深到對(duì)街。這當(dāng)然也僅是滿(mǎn)足自己的形容詞而己。真正的“音場(chǎng)深度”指的是音場(chǎng)中最前一線(xiàn)樂(lè)器與最后一線(xiàn)樂(lè)器的距離。換句話(huà)說(shuō)，它極可能是指小提琴與大鼓、定音鼓之間的距離?！皩挼礁羿彙⑸钸^(guò)對(duì)街”這應(yīng)該是包含在后面說(shuō)的“空間感”中。有些器材或環(huán)境由于中低頻或低頻過(guò)多，因此大鼓與定音鼓的位置會(huì)前沖，此時(shí)，音場(chǎng)的深度當(dāng)然很差。另有一例，有些音場(chǎng)的位置向后縮，結(jié)果被誤以為音場(chǎng)的深度很好，那是錯(cuò)誤的。我相信，您只要把握住“小提琴到定音鼓、大鼓之間的距離”這句話(huà)就不會(huì)錯(cuò)了。

音響第五要：聲音的密度與重量感

所謂聲音的密度就像一公斤棉花與一公斤鐵塊一般，鐵塊的密度當(dāng)然要大得多。因此雖然二者重量相同，不過(guò)鐵塊給予人的重量感就要大得多。聲音密度大聽(tīng)起來(lái)是什么感受呢？弦樂(lè)有黏滯感、管樂(lè)厚而飽滿(mǎn)、打擊樂(lè)器敲起來(lái)都會(huì)有空氣振動(dòng)的感覺(jué)。所有的樂(lè)器與人聲都應(yīng)具有重量感，不過(guò)，大部份的音響迷都得不到很好的聲音密度與重量感。這種感覺(jué)我推測(cè)與供電的充足及中頻段、低頻段的飽滿(mǎn)有關(guān)。聲音的密度與重量感好有什么好處呢？讓樂(lè)器與人聲聽(tīng)起來(lái)更穩(wěn)更紮實(shí)更像真的。

音響第六要：透明感（通透感）

透明感幾乎是一個(gè)只可意會(huì)、不可言傳的名詞。有些器材聽(tīng)起來(lái)澄澈無(wú)比，有些則像蒙上一層霧般，只要是有換機(jī)經(jīng)驗(yàn)的人一定就有這種感覺(jué)。透明感是“音響二十要”中很重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，因?yàn)槿绻该鞲胁患训脑?huà)，連帶也會(huì)影響對(duì)其余各項(xiàng)的判定。最好的透明感是柔和的，聽(tīng)起來(lái)耳朵不會(huì)疲勞；較差的透明感像是傷眼的陽(yáng)光，雖然看得清楚，但很傷神。大部份的音響器材無(wú)法達(dá)到既清楚又柔和的透明程度，而只能單單表現(xiàn)清楚而已。如果能夠達(dá)到“清楚又柔和”，那么該件器材的價(jià)值恐怕也不低了。

音響第七要：層次感

層次感很容易了解，它是指樂(lè)器由前往后一排排的間隔能否清楚再生。以電視而言，深灰與黑能夠分辨出來(lái)的話(huà)就是有層次感。音響亦然，樂(lè)團(tuán)的排列不會(huì)混在一起就是有好的層次感。更甚者，我們要聽(tīng)到樂(lè)器與樂(lè)器之間的空間，這樣才會(huì)有最好的層次感。

音響第八要：定位感

顧名思義，定位感就是將位置“定在那里”。聚焦不準(zhǔn)定位感就差，結(jié)像力不佳定位感就不行，器材的相位失真也會(huì)導(dǎo)至定位的漂移；甚至空間中直接音與反射音的比例不佳（一般指高頻反射太強(qiáng)）也會(huì)導(dǎo)至定位不準(zhǔn)。舉一個(gè)例子：夏天很熱時(shí)，柏油路上會(huì)冒氣。此時(shí)如果您走在路上，就會(huì)覺(jué)得物體的影像會(huì)飄。這就像我們音場(chǎng)內(nèi)樂(lè)器定位會(huì)飄移的情形。如果您有散光而忘了戴眼鏡，那也是定位感不好的具體表現(xiàn)。總之，定位感不佳可能由許多原因造成，我們不管它是怎么形成的，我們要求的是樂(lè)器或人聲要浮凸而清楚的“定”在那里，不該動(dòng)的時(shí)候就不要?jiǎng)?，不該亂的時(shí)候就不能亂。

音響第九要：活生感

所謂活生感可以說(shuō)是暫態(tài)反應(yīng)、速度感、強(qiáng)弱對(duì)比的另一面。它讓您聽(tīng)起音樂(lè)來(lái)很活潑，不會(huì)死氣沈沈的。這是音樂(lè)好聽(tīng)與否的一個(gè)重要因素，就好像一個(gè)卓越的指揮家能把音樂(lè)指揮得充滿(mǎn)生氣；而蹩腳的指揮往往將音樂(lè)弄得死氣沈沈的。這就是音樂(lè)的活生感。

音響第十要：結(jié)像力與形體感

結(jié)像力就是將虛無(wú)飄渺的的音像凝結(jié)成實(shí)體的能力。換句話(huà)說(shuō)，也就是讓人聲或樂(lè)器的形體展現(xiàn)出立體感的能力。在以前，我把它歸入“形體感”中。后來(lái)我仔細(xì)思考過(guò)，認(rèn)為用結(jié)像力能包容更完整的意思，所以現(xiàn)在將之改為結(jié)像力與形體感。結(jié)像力好的音響器材會(huì)讓音像更浮凸，更具有立體感。也就是我常說(shuō)的音像輪廓的陰影更清楚。

音響第十一要：解析力

這個(gè)名詞最容最懂，玩過(guò)相機(jī)的人都知道鏡頭解析力好壞的差距；看電視的人也知道自己的電視能把一片黑色的頭發(fā)解析得絲毫不混就是解析力好的表現(xiàn)。好的音響器材，即使再細(xì)微、再?gòu)?fù)雜的東西都能清楚的表達(dá)出來(lái)，這就是解析力。其實(shí)，細(xì)節(jié)多與暗部層次清楚也是解析力產(chǎn)生的結(jié)果，這就好像空間感也可合并入音場(chǎng)來(lái)講一樣。但是解析力并不能代表所有的細(xì)節(jié)再生與層次感。一般而言，如果細(xì)微的變化（低電平時(shí)）都能表現(xiàn)得很清楚，那么這件器材的解析力當(dāng)然很好。既然有低電平時(shí)的解析力，那么有沒(méi)有高電平時(shí)的解析力呢？當(dāng)然有！在極端爆棚時(shí)能將所有東西解析得很清楚，那就是高電平的解析力。

音響第十二要：速度感與暫態(tài)反應(yīng)

其實(shí)，速度感就是暫態(tài)反應(yīng)的結(jié)果，也是器材上升時(shí)間與回轉(zhuǎn)率的具體表現(xiàn)。老外通常會(huì)將這項(xiàng)說(shuō)成是暫態(tài)反應(yīng)而不說(shuō)速度感。不過(guò)，臺(tái)灣習(xí)慣的用語(yǔ)是速度感。對(duì)于老中而言，速度感要比暫態(tài)反應(yīng)更容易了解?；旧希@二個(gè)名詞都是指器材各項(xiàng)反應(yīng)的快慢而言。我想，在此就不必多做解釋了。

音響第十三要：強(qiáng)弱對(duì)比與動(dòng)態(tài)對(duì)比

強(qiáng)弱對(duì)比也可以說(shuō)是老外所說(shuō)的動(dòng)態(tài)對(duì)比，也就是大聲與小聲之間的對(duì)比。一般而言，強(qiáng)弱對(duì)比也可以分為“對(duì)比強(qiáng)大”的強(qiáng)弱對(duì)比與“對(duì)比極小”的強(qiáng)弱對(duì)比。我們常說(shuō)古典音樂(lè)的動(dòng)態(tài)很大就是指它最大聲與最小聲的對(duì)比很大；而搖滾樂(lè)雖然大聲，但是它大小聲的起伏并不大，所以我們說(shuō)它雖然大聲，但是動(dòng)態(tài)對(duì)比并不大。什么是對(duì)比極小的動(dòng)態(tài)對(duì)比呢？也就是強(qiáng)弱很接近的細(xì)微對(duì)比。這種細(xì)微的強(qiáng)弱對(duì)比就像水波蕩漾般，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看好像不動(dòng)，近看才知道它是一直細(xì)微的在波動(dòng)。強(qiáng)弱對(duì)比用最淺顯的說(shuō)法應(yīng)該是這樣的：極大的強(qiáng)弱對(duì)比是拍打巖岸的海浪；極小的強(qiáng)弱對(duì)比就是清風(fēng)吹拂下的湖水波動(dòng)。

音響第十四要：樂(lè)器與人聲的大小比例

到底樂(lè)器的線(xiàn)條、形體要多大才算對(duì)？到底人聲要一縷如煙？還是要豐潤(rùn)有肉？這個(gè)問(wèn)題一直在困擾著音響迷。理想主義者認(rèn)為應(yīng)該按實(shí)際樂(lè)團(tuán)大小比例縮小放入家中聆聽(tīng)室。事實(shí)上，這是不可能的。我舉一個(gè)最簡(jiǎn)單的例子好了。當(dāng)鋼琴與小提琴在演奏奏鳴曲時(shí)，鋼琴的形體不知道要超過(guò)小提琴多少倍（音量亦然）。如果在錄音時(shí)不增加小提琴的音量，小提琴往往被鋼琴掩沒(méi)（現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)往往就是如此）。所以在錄音時(shí)，錄音師都會(huì)刻意平衡一下小提琴的音量。再來(lái)說(shuō)到整個(gè)管弦樂(lè)團(tuán)與小提琴做協(xié)奏演出時(shí)，如果完全按比例縮小，那么小提琴的音應(yīng)該要細(xì)小得不能再細(xì)小，而不是我們?cè)贑D上所聽(tīng)到的那么清楚、強(qiáng)勁。所以，正確的“樂(lè)器與人聲大小比例”不是一味的照章縮小，而是按照合理的音樂(lè)要作大小比例。樂(lè)器如此，人聲亦然。樂(lè)器與人聲的大小比例最值得注意的不是比例縮小與否的問(wèn)題，而是因?yàn)轭l率響應(yīng)曲線(xiàn)扭曲所造成的誤解。例如您的房間在100Hz左右有嚴(yán)重峰值的話(huà)，定音鼓敲起來(lái)一定會(huì)特別的大、特別有勁；大提琴、低音提琴亦然。這才是真正錯(cuò)誤的比例。所以，在評(píng)寫(xiě)“樂(lè)器與人聲的大小比例”時(shí)，應(yīng)該特別注意頻率響應(yīng)曲線(xiàn)扭曲所造成的影響。

音響第十五要：樂(lè)器與人聲的質(zhì)感、空氣感

“質(zhì)感”這個(gè)名詞相當(dāng)抽象，我們常說(shuō)這家俱的木頭質(zhì)感很好、這套真皮沙發(fā)的質(zhì)感很好；或這個(gè)大理石的質(zhì)感很好。從這個(gè)例子中，我們可了解，所謂“質(zhì)感”是指該物體“材質(zhì)的本性”。不過(guò)，我們?cè)诖苏f(shuō)的并不是音質(zhì)的那個(gè)質(zhì)感，而是樂(lè)器演奏、打擊接觸那一剎那動(dòng)作所發(fā)生的質(zhì)感。因此，當(dāng)我們?cè)谡f(shuō)：“小提琴的擦弦質(zhì)感很好”，就意味著“它錄得很像小提琴”。當(dāng)我們說(shuō)：“鈸的敲擊質(zhì)感很好”，也就是說(shuō)“它敲起來(lái)像真的”。反過(guò)來(lái)說(shuō)，當(dāng)我們認(rèn)為“小提琴擦弦質(zhì)感不夠”時(shí)說(shuō)的就是“它不像真的”。由此，我們可以很清楚的了解到，所謂質(zhì)感也就是指“傳真度”。激光唱片剛推出時(shí)，大家都覺(jué)得小提琴的聲音不像，就是指它的擦弦質(zhì)感不像。而“形體感”則更容易了解，當(dāng)我們聽(tīng)單簧管吹奏時(shí)，我們說(shuō)它的形體感真好，那也是“傳真度”的一種?？傊?，質(zhì)感與形體感皆是“傳真與否”的代名詞。至于“空氣感”又是什么呢？當(dāng)我們?cè)谛稳堇?、敲擊鍵盤(pán)樂(lè)器時(shí)，我們用的是“某某樂(lè)器的質(zhì)感很好”?？墒?，當(dāng)我們?cè)谛稳莨軜?lè)器時(shí)，我們通常不用“質(zhì)感”二字，而用“空氣感”，也就是說(shuō)吹氣的感覺(jué)。說(shuō)得更清楚些，“空氣感”是指聲波振動(dòng)的感覺(jué)，而質(zhì)感大部分是“接觸”后剎那的感覺(jué)。當(dāng)然，弦樂(lè)群除了拉奏時(shí)的擦弦質(zhì)感外，它同時(shí)還有弦樂(lè)空氣中產(chǎn)生的“空氣感”。

音響十六要：細(xì)節(jié)再生

細(xì)節(jié)大概是泛指樂(lè)器的細(xì)節(jié)、堂音的細(xì)微再生與錄音空間中所有的雜音。一件音響器材細(xì)節(jié)再生的多寡很容易經(jīng)由AB Test 比較出來(lái)。為什么有些器材所再生的細(xì)節(jié)較多呢？我想這與低失真、高訊噪比、高靈敏度、解析力、透明感等都有關(guān)。細(xì)節(jié)少的器材聽(tīng)起來(lái)平板乏味：細(xì)節(jié)多的器材起來(lái)趣味盎然。一件優(yōu)秀的音響器材，其細(xì)節(jié)的再生當(dāng)然是豐富無(wú)比的。

音響第十七要：空間感

我常常說(shuō)，如果一套音響系統(tǒng)（包括器材與空間）能夠“使音場(chǎng)浮出來(lái)”，那么它一定也“可以看到”空間感。請(qǐng)注意，我是用“看到”而非“聽(tīng)到”。真正表現(xiàn)好的音場(chǎng)與空間感絕對(duì)是可以“看到”的，而非僅“聽(tīng)到”而已。什么是空間感？那就是錄音場(chǎng)所的三維空間實(shí)體大小。要能夠?qū)⒖臻g感完全表現(xiàn)出來(lái)，絕佳的細(xì)節(jié)再生是絕對(duì)需要的，尤其是“堂音”的再生。我甚至可以說(shuō)，如果聽(tīng)不到完整的堂音，那么“空間感”也無(wú)法完整的再生出來(lái)。什么又是“堂音”？堂音與“殘響”往往又被混淆不清。大部份人誤認(rèn)“堂音”就是“殘響”。其實(shí)，這是二種不同的東西。堂音的英文是Ambience，殘響的英文是Reverberation。Ambience原意是指周?chē)?、環(huán)境或氣氛，后來(lái)被引申為音樂(lè)廳中的堂音。從“氣氛”二字，我們就可了解它是指包圍在我們周?chē)囊魳?lè)細(xì)節(jié)。除了感性的意義之外，Ambience另有一個(gè)理性的解釋?zhuān)鞘仟M隘的指?jìng)魅攵涞牡谝淮畏瓷湟簟Q句話(huà)說(shuō)藉由第一次反射音與直接音的時(shí)間延遲，我們可以“感受到”音樂(lè)廳空間的大小。因此，如果我們無(wú)法在軟體中聽(tīng)到堂音的話(huà)，我們便無(wú)法“看到”空間感？“殘響”在一般的解釋中，當(dāng)然也可以說(shuō)是反射音。但是，殘響有一個(gè)更嚴(yán)苛的時(shí)間定義，那就是指一個(gè)猝發(fā)音發(fā)生之后，聲音的能量衰減到原來(lái)的百萬(wàn)分之一（60dB）的時(shí)間長(zhǎng)度。換句話(huà)說(shuō)，通常我們會(huì)說(shuō)：“這個(gè)音樂(lè)廳的殘響真豐富、真美”，而應(yīng)該說(shuō)殘響較長(zhǎng)較短。反過(guò)來(lái)說(shuō)，我們也不應(yīng)該說(shuō)：“這個(gè)音樂(lè)廳的堂音太短”，而應(yīng)該說(shuō)：“這個(gè)音樂(lè)廳的堂音真豐富、真自然”。

音響第十八要：整體平衡性

每件音響器材都和指揮在控制樂(lè)團(tuán)一樣，應(yīng)該求得一個(gè)整體的平衡性。這就好比一個(gè)樂(lè)團(tuán)中，人人皆是獨(dú)奏的高手，但是每一個(gè)人都想出鋒頭，不聽(tīng)指揮的詮釋?zhuān)绱艘粊?lái)雖然個(gè)別演奏水準(zhǔn)高，但是樂(lè)團(tuán)的整體平衡性一定很差。這樣就不是一個(gè)好樂(lè)團(tuán)。同理，一件音響器材的前述十七項(xiàng)要素都非常好，但是如果無(wú)法把這十七項(xiàng)要素做一個(gè)精妙的平衡，那么也一定不耐久聽(tīng)。此時(shí)，不管解析力再高、強(qiáng)弱對(duì)比再好也沒(méi)有用。關(guān)于這項(xiàng)，我們無(wú)法用尺度去度量出來(lái)，要分辨整體平衡性就像多聽(tīng)音樂(lè)會(huì)才能分辨樂(lè)團(tuán)好壞一般，祗有靠自己豐富的聆聽(tīng)經(jīng)驗(yàn)來(lái)判斷了。除此之外，整體平衡性說(shuō)的還有高、中、低頻段的適當(dāng)量感分配。例如我們所說(shuō)的低頻基礎(chǔ)要好就是其中之一。所謂低頻基礎(chǔ)就是低頻段在整個(gè)音樂(lè)里造成的穩(wěn)固、穩(wěn)定的狀態(tài)。大部份的音樂(lè)迷都希望音樂(lè)是很厚實(shí)、豐潤(rùn)的，而不希望高頻多過(guò)中頻、低頻，而造成頭重腳輕的情況。這種合理的高、中、低頻段量感也就是我所說(shuō)旳整體平衡性。整體平衡性好的器材聽(tīng)起來(lái)就會(huì)耐聽(tīng)，這也就是一般人所說(shuō)的音樂(lè)性。

音響第十九要：器材個(gè)性

每件音響器材都和人一般，有著自己的個(gè)性。有些器材聽(tīng)起來(lái)像紳士，有些像火爆浪子；有些溫柔得像淑女，有些又熱情得像卡門(mén)。由于個(gè)性不同，因此，在搭配上也就必須如婚姻大事一樣，慎重其事。二件火爆脾氣的器材配在一起一定讓您難以消受。反之，二件溫吞水、慢郎中配在一起也要急死您。所以，器材個(gè)性的認(rèn)知絕對(duì)是必要的。在此必須鄭重的告訴大家，根據(jù)長(zhǎng)期試聽(tīng)音響器材的經(jīng)驗(yàn)，認(rèn)為器材本身個(gè)性上的差異要大過(guò)各器材之間真正品質(zhì)的差異。也就是說(shuō)，一般讀者們所認(rèn)為的器材好壞往往可能是不同個(gè)性搭配下所產(chǎn)生的個(gè)人好惡而以，真正器材的好壞往往被個(gè)性所掩蓋。因此，深入的了解器材的個(gè)性是有其絕對(duì)的必要性。如果您不了解器材個(gè)性，當(dāng)然也就無(wú)法做合適的搭配。這樣一來(lái)，聲音要好聽(tīng)就難了。

音響第二十要：搭配上的推薦

一個(gè)負(fù)責(zé)任的音響器材從業(yè)員應(yīng)該就他自己豐富的經(jīng)驗(yàn)，向大家推薦適合的搭配組合，否則，枉費(fèi)看了前十九要，卻因自己缺乏其他器材的個(gè)性資料或搭配經(jīng)驗(yàn)，到頭來(lái)仍然不知該項(xiàng)器材到底要如何搭配周邊器材。對(duì)于從業(yè)員而言，這是為德不卒。所以，當(dāng)您看完十九項(xiàng)要之后，一定不要忘了，為客戶(hù)推薦適合的搭配組合。再次強(qiáng)調(diào)，不當(dāng)?shù)钠鞑拇钆渫绕鞑谋旧淼暮脡挠绊懜蟆２粌H是一般用戶(hù)，就是連某些音響大咖也經(jīng)常會(huì)因?yàn)椴划?dāng)?shù)拇钆涠`解了器材本身的真正能力，這是很遺憾的事。其實(shí)，任何一位從業(yè)員只要聽(tīng)得愈多，就愈不敢為一件器做黑與白、好與壞的二極化評(píng)語(yǔ)。因?yàn)樵谶@二極之間往往還存在著許多可能性。所以，聽(tīng)得愈少的人愈肯定二極化的答案。這就好像小孩子在看電影時(shí)最喜歡問(wèn)大人：爸爸！那些是好人？那些是壞人？為了減少犯錯(cuò)的機(jī)會(huì)，在聆聽(tīng)器材時(shí)一定要先做多方的搭配，然后再將自己的搭配推薦告訴客戶(hù)。

看完上述“音響二十要”，我相信有些人會(huì)認(rèn)為太繁瑣了，但是，為了提昇音響器材選購(gòu)的水準(zhǔn)，為了讓大家更好地判斷音響器材的優(yōu)劣，我認(rèn)為完整的看完這二十要是必需的。