音響師最為重要的工作就是將藝術(shù)家的音樂和觀眾聯(lián)系在一起，并不能總是滿足所有人的要求，但是在保持一個(gè)比較高水準(zhǔn)聲音的前提下，盡量做到平衡，讓聽眾得到滿足。當(dāng)然，音響師的工作也必須令自己滿意，因?yàn)樽鳛橐繇憥焷碚f，自己就是所做工作的最為嚴(yán)格的評(píng)判者。所以，讓自己和觀眾都感到愉悅是十分重要的。

國(guó)際知名音響師Christopher Pyne認(rèn)為，音響師可以大致分為兩類：一類是音樂型，他們更加關(guān)注于樂器之間的關(guān)系和聲部平衡問題；另一類則是技術(shù)型，他們則更加關(guān)注數(shù)據(jù)、IP地址之類的技術(shù)細(xì)節(jié)。因此，在音樂性和技術(shù)性之間找到一個(gè)平衡，是音響師工作的追求。

在進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)演出調(diào)音之前，音響師必須關(guān)注兩方面的問題：首先是場(chǎng)地的聲學(xué)環(huán)境，是一個(gè)混響很大的場(chǎng)地，還是一個(gè)強(qiáng)吸聲的環(huán)境；第二，整個(gè)揚(yáng)聲器系統(tǒng)在觀眾席各個(gè)位置的覆蓋情況是否均勻，因?yàn)?a data-mid="428" href="http://www.hdsoihksdh.com/technology/a/xgllbtbd---jnzqdtxzs.html">揚(yáng)聲器系統(tǒng)的擺放會(huì)導(dǎo)致后排觀眾席在各頻段上的能量分布與前排會(huì)有所差異。

在使用均衡、壓縮等效果之前，請(qǐng)務(wù)必仔細(xì)聽一聽未經(jīng)處理的聲音。讓事情變得簡(jiǎn)單，是Christopher Pyne多年工作經(jīng)驗(yàn)當(dāng)中非常重要的一條。

流行音樂的混音

對(duì)于流行音樂和舞曲來說，節(jié)奏聲部是十分重要的。因此，可以在混音的一開始將注意力放在節(jié)奏部分的聲部平衡上，它們是驅(qū)動(dòng)音樂發(fā)展的關(guān)鍵聲部。電貝司往往能夠給音樂提供一定的“驅(qū)動(dòng)力”，推動(dòng)它向前發(fā)展。

當(dāng)然，音響師在演出現(xiàn)場(chǎng)對(duì)于音色的處理在很大程度上會(huì)受到聲學(xué)環(huán)境的影響，如果在一個(gè)強(qiáng)吸聲環(huán)境下認(rèn)為某個(gè)樂器的音色很不錯(cuò)，那么在大混響的環(huán)境中就可能對(duì)它做不同的處理。比如對(duì)貝司低切頻率的選擇，當(dāng)環(huán)境中的反射較少的時(shí)候，可以選擇較低的低切頻率，保留貝司的驅(qū)動(dòng)力；但如果環(huán)境中的混響較多，就特別容易造成中低頻能量的堆積，此時(shí)就可以適當(dāng)提高低切頻率，以獲得更好的清晰度。

有些人習(xí)慣通過底鼓信號(hào)作為貝司壓縮器的外部觸發(fā)（Side-Chain觸發(fā)），在底鼓演奏時(shí)，將貝司的電平減弱，以緩解兩個(gè)樂器之間的干擾。但Christopher Pyne更傾向于讓貝司保持穩(wěn)定，因?yàn)樗枪?jié)奏聲部的驅(qū)動(dòng)力。Side-Chain觸發(fā)壓縮器的設(shè)置模式容易讓貝司音量上下起伏變得不穩(wěn)定。

除此之外，還必須意識(shí)到一個(gè)問題：音響師所獲得的聲音是通過樂手演奏得來的，如果覺得樂手的演奏不夠穩(wěn)定，就必須與其溝通。這既是音響師的自信，也是和演員建立良好溝通關(guān)系的體現(xiàn)。作為音響師，50%的工作是藝術(shù)和技術(shù)的處理，另外50%的工作則是和藝人的溝通，音響師在整個(gè)職業(yè)生涯當(dāng)中都應(yīng)該成為藝人的好朋友，有效的溝通能夠幫助其更好地工作。

通常，對(duì)軍鼓進(jìn)行拾音的時(shí)候，會(huì)使用一上一下兩支傳聲器，上鼓皮的傳聲器會(huì)拾取鼓槌的打擊感和瞬態(tài)，下鼓皮的傳聲器則會(huì)拾取彈簧的聲音。任何現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)的“反相”按鈕都可以將信號(hào)相位反轉(zhuǎn)180°，它實(shí)際上是將信號(hào)的極性進(jìn)行了反轉(zhuǎn)。在實(shí)際工作當(dāng)中，兩只傳聲器之間的關(guān)系不一定符合嚴(yán)格的極性反轉(zhuǎn)。需要將反相按鈕不斷地切入和切出，當(dāng)軍鼓具有良好的中低頻響應(yīng)時(shí)，說明已經(jīng)獲得了適宜的反相按鈕設(shè)置。

在這里還需要指出的是，節(jié)奏聲部對(duì)于絕大多數(shù)音樂風(fēng)格來說都是極為重要的。如果在音樂節(jié)上為一個(gè)樂隊(duì)調(diào)音，在有限的調(diào)試時(shí)間里需要優(yōu)先把人聲和節(jié)奏聲部做好，然后再處理其他聲部。

在給吉他加混響的時(shí)候應(yīng)該適量保持混響的高頻能量。對(duì)混響高切得太多會(huì)導(dǎo)致聲音的沉悶，撥弦的瞬態(tài)和細(xì)節(jié)會(huì)有所損失。尤其對(duì)于編制較為松散的歌曲來說，突出部分樂器的高頻細(xì)節(jié)是有必要的。

爵士樂與爵士大樂隊(duì)的混音

爵士樂的整體感覺和流行音樂及舞曲不同，它是更加流動(dòng)的音樂形態(tài)，整體上更加靈活多變，音樂家的表演往往是第一位的，音響師要尊重并試圖還原音樂家的演奏，讓聲音保持自然。

對(duì)于傳統(tǒng)的爵士樂隊(duì)來說，底鼓通常是不開洞的，鼓腔內(nèi)部也不放吸聲材料，它和流行音樂以及舞曲的底鼓感覺很不一樣，是一種更為開放的聽感。對(duì)于這種不開洞的底鼓，可以將傳聲器放置于距離底鼓5 cm～10 cm的位置，以中心位置為起始，根據(jù)聽到的聲音來改變拾音位置。有些底鼓傳聲器根據(jù)人耳的等響曲線在低頻和中高頻做了相應(yīng)的提升，這種傳聲器自帶的均衡有可能會(huì)帶來一個(gè)很硬的音頭，這會(huì)給底鼓帶來不自然的聽感。

此外，由于拾取底鼓的兩支傳聲器之間存在距離差，有時(shí)會(huì)產(chǎn)生相位干涉問題。Christopher Pyne建議，在做極性反轉(zhuǎn)處理之前，先對(duì)內(nèi)鼓皮傳聲器做延時(shí)處理，看看能否通過延時(shí)調(diào)整來改善兩支傳聲器同時(shí)使用時(shí)的低頻響應(yīng)。

對(duì)于倍大提琴（Double Bass）的均衡處理既需要保留其溫暖音色的本質(zhì)，又需要去除無(wú)用的低頻能量。也就是說既要保留盡可能多的低頻信息，又需要低切，從而有效控制聲音的能量，此時(shí)更為陡峭的濾波器斜率是很好的選擇。如果以100Hz為截止頻率，在有條件的情況下，選擇18 dB/oct甚至是24dB/oct的斜率能夠起到很好的效果。

如果一個(gè)品質(zhì)良好的三角鋼琴通過傳聲器予以恰當(dāng)?shù)氖耙簦湫Ч麜?huì)非常好，可以使用界面?zhèn)髀暺?，將其貼在鋼琴大蓋的下方，然后把琴蓋蓋上。此外，鋼琴拾音器對(duì)鋼琴的拾取也很有幫助，現(xiàn)在有很多品質(zhì)不錯(cuò)的拾音器可以使用。

人耳對(duì)于630 Hz～3 kHz的頻率范圍是十分敏感的，銅管樂器的能量恰好集中在這個(gè)區(qū)域。當(dāng)人們會(huì)覺得銅管樂器聽上去非常刺耳時(shí)，可以使用多段壓縮來對(duì)這種情況進(jìn)行調(diào)整，對(duì)銅管較為集中的中頻能量進(jìn)行抑制。

對(duì)于銅管樂器縱深感的問題，可以從兩個(gè)方面來看。首先，可以通過使用短混響來增加樂器的縱深，不同種類的混響都可以嘗試。此外，爵士大樂隊(duì)的指揮會(huì)控制和調(diào)整不同聲部之間的縱深關(guān)系。爵士大樂隊(duì)的演奏動(dòng)態(tài)很大，這對(duì)于音響師來說的確有難度，但可以通過調(diào)音臺(tái)來還原所聽到的聲音，保持原聲的感覺。此外，并不建議給爵士大樂隊(duì)加夸張的混響和延時(shí)效果。

民謠類音樂的混音

有時(shí)越簡(jiǎn)單的音樂形式制作起來卻越困難，因?yàn)榫幣湓胶?jiǎn)單，就有更多的空間犯錯(cuò)。制作這種音樂很重要的一點(diǎn)，是在拾音過程中盡可能獲得更多的聲源，在沒有任何處理的情況下仔細(xì)聆聽所拾取的聲音，然后再判斷該如何處理。

通常來說，由于編曲較為松散，音響師可以更多地保留樂器本身的豐滿度（Body），以保證音樂整體具有良好的低頻響應(yīng)，在做均衡處理時(shí)可以適當(dāng)保留均衡的中低頻部分而不去做衰減，這樣比較容易讓聲音聽上去更加自然。

音響師可以使用一種橡膠材質(zhì)的罩子，將其罩在吉他的音孔上，以防止嘯叫的發(fā)生。音響師無(wú)法通過效果器的處理讓一個(gè)“壞”的聲音變好，如果所拾取的樂器本身有問題，那么就需要去和這個(gè)不好的樂器做斗爭(zhēng)。為了獲得更好的吉他聲，ChristopherPyne曾和樂手做過很多溝通，更換樂器、更換新的琴弦，做過很多的嘗試。

如果對(duì)吉他的音色不滿意，首先要確認(rèn)樂器和樂手的演奏沒有問題，然后考慮拾音器的品質(zhì)。如果拾音器品質(zhì)不佳，則可以選擇增加一支品質(zhì)優(yōu)良的外部傳聲器來彌補(bǔ)其不足。一個(gè)質(zhì)量欠佳的拾音器往往會(huì)過多地拾取到吉他的中頻能量，而人耳對(duì)這一頻率是非常敏感的。在這種情況下，可以通過均衡對(duì)中頻比較刺激的能量做相應(yīng)的衰減。

相比鋼絲弦吉他來說，尼龍弦的吉他處理起來往往更加困難，因?yàn)樗闹蓄l能量更突出，且輸出電平較低。鋼絲弦吉他相對(duì)高頻能量更多，音色更加明亮，很容易聽到手指觸弦的瞬態(tài)。吉他手在掃弦的時(shí)候，手上的動(dòng)作比較小，他們往往在琴弦中部演奏，造成中頻過多。此時(shí)，可以考慮使用多段壓縮，在演奏分解和弦時(shí)壓縮不工作，而在掃弦時(shí)可以通過中頻壓縮將比較刺激的音色處理掉。

對(duì)于普通的人聲演唱來說，高通濾波器的截止頻率可以從100 Hz～120 Hz之間開始選擇。對(duì)于民謠演唱的混響來說，預(yù)延時(shí)（Pre-delay）是一個(gè)非常有效的工具，它能夠?qū)⒏陕暫托Ч暦蛛x開來。尤其是在體育場(chǎng)這種混響很大的場(chǎng)地，預(yù)延時(shí)可以讓人們的聽覺將人聲和效果區(qū)別開。

此外，中文的發(fā)音通常帶有很強(qiáng)的唇齒音，此時(shí)齒音去除（De-Esser）或者多段壓縮都可以作為非常合適的工具來對(duì)這些過多的高頻能量進(jìn)行處理。

交響樂的混音

恐怕沒有任何一個(gè)工作比做交響樂的混音更讓人心情愉悅了，它的動(dòng)態(tài)和變化本身就是充滿感情的。有時(shí)，音響師會(huì)陷入一些交響樂擴(kuò)聲的技術(shù)細(xì)節(jié)當(dāng)中，但是必須牢記的是，指揮才是真正提供聲音的那個(gè)人，現(xiàn)場(chǎng)的聲學(xué)環(huán)境對(duì)交響樂隊(duì)的聲音也會(huì)產(chǎn)生巨大的影響。

根據(jù)實(shí)際的制作預(yù)算條件，Christopher Pyne有時(shí)會(huì)請(qǐng)一位助手來進(jìn)行總譜閱讀的工作，他/她在演出過程當(dāng)中會(huì)跟隨總譜的標(biāo)記對(duì)音響師做出提示。但有時(shí)這種工作的必要性不大，因?yàn)橐粋€(gè)好的指揮會(huì)帶來非常好的音樂起伏和動(dòng)態(tài)變化，在調(diào)音臺(tái)增益結(jié)構(gòu)設(shè)置合理的前提下，幾乎不用做任何手動(dòng)的音量控制。相比一個(gè)普通的指揮來說，一個(gè)出色的、優(yōu)秀的指揮會(huì)讓整個(gè)交響樂隊(duì)的聲音變得截然不同。

在制作交響樂的時(shí)候，Christopher Pyne通常會(huì)做若干個(gè)立體聲編組：高音弦樂、低音弦樂、木管和銅管等，這樣可以直接快速地在編組上為多支傳聲器施加均衡處理。

事實(shí)上，這種處理有一些類似錄音制作當(dāng)中的母帶處理，尤其在大型演出場(chǎng)館當(dāng)中，通過這種方式對(duì)交響樂隊(duì)的整體音色進(jìn)行調(diào)整是十分有必要的。在一些大型場(chǎng)館當(dāng)中，使用主傳聲器進(jìn)行擴(kuò)聲是很困難的，但有些人也認(rèn)為這是非常好的一種方式。

對(duì)于交響樂隊(duì)的低頻部分進(jìn)行擴(kuò)聲是尤為困難的，Christopher Pyne在拾取大提琴和倍大提琴的時(shí)候往往會(huì)使用可以近距離拾音的傳聲器，以獲得直接的低頻響應(yīng)，這于還原弦樂聲部的低頻響應(yīng)具有很大的幫助。

對(duì)于交響樂擴(kuò)聲的聲壓級(jí)水平，Christopher Pyne認(rèn)為應(yīng)當(dāng)盡量還原一個(gè)交響樂隊(duì)在音樂廳當(dāng)中的真實(shí)聽感。交響樂的動(dòng)態(tài)范圍很大，它在發(fā)響時(shí)的音量甚至可以和搖滾樂隊(duì)匹敵。有時(shí)將交響樂的音量做得稍微響一點(diǎn)也沒有什么問題，但要注意觀眾的聽感，不要因?yàn)槁曇暨^大而造成他們的不適。

一種簡(jiǎn)單的系統(tǒng)調(diào)試方法，可以讓主擴(kuò)揚(yáng)聲器系統(tǒng)發(fā)出的聲音與舞臺(tái)上實(shí)際的聲源位置相統(tǒng)一。在舞臺(tái)上音量*的聲源位置放置一個(gè)小揚(yáng)聲器，它播放的測(cè)試信號(hào)與主擴(kuò)揚(yáng)聲器相同，對(duì)主擴(kuò)揚(yáng)聲器做延時(shí)，使其聽感與小揚(yáng)聲器對(duì)齊即可。