對(duì)于”耳機(jī)和音箱到底哪個(gè)更好？”的硝煙話題，好像自小靈入坑以來，就一直無結(jié)論地在爭(zhēng)吵這，當(dāng)中孰優(yōu)孰劣，只有用心感受過兩類器材的朋友才有自己心目中的“哈姆雷特”了。對(duì)于玩錄音（混音）的朋友，應(yīng)該都有使用過監(jiān)聽和監(jiān)聽耳機(jī)的經(jīng)驗(yàn)，想必過程是全然不同的感受。而這些都要?dú)w究于人類的聽覺系統(tǒng)是如何感知這些聲源并做出反應(yīng)。在生活中，大腦是透過人類左右耳聲線分析所聽到的頻率和震幅去辨別聲音的方向。今天我們來八一八音箱和耳機(jī)能分別給耳朵帶來怎樣的感受差別吧。
立體音響的錄制技術(shù)讓聲音環(huán)繞效果的擬真程度更上一層樓！
經(jīng)由耳機(jī)，你的雙耳明確且同步接收到輸出聲源，導(dǎo)致聲音就像從腦內(nèi)傳播出去一般而非從你面前傳入耳里，任何樂器方位的變動(dòng)會(huì)在空間感上顯得更寬廣自然，回聲和延遲的展現(xiàn)也更加廣闊和深沉。
使用音箱，空間回聲感和氛圍會(huì)更加的顯著，但使用耳機(jī)能讓你減少回音的干擾，在聲音配置和監(jiān)聽時(shí)更有效率，特別是聲線元素，像是snappy beats和clean vocals都會(huì)更加鮮明。
魔鬼藏在細(xì)節(jié)里
上述的狀況通常會(huì)讓人在耳機(jī)和喇叭之間有更深刻且客觀的判別，而夜店取向的舞曲錄制方面，耳機(jī)的聲源系統(tǒng)更其顯得怪異乏味，了無生氣，然而這也不全然是件壞事，經(jīng)由耳機(jī)，你能找出音軌無法經(jīng)由喇叭呈現(xiàn)的細(xì)節(jié)，這在解決高難度人聲或音準(zhǔn)時(shí)相當(dāng)受用。
如果你錄制了大量的音樂元素或音效建置，耳機(jī)能準(zhǔn)確地識(shí)別失真的部分，也可以利用它們來檢視任何音軌的骯臟程度和調(diào)整曲目的淡入淡出效果。
混音系統(tǒng)的移轉(zhuǎn)
如果你只使用耳機(jī)混音，判斷錯(cuò)誤的狀況很容易發(fā)生，常見的情形有立體音場(chǎng)過于狹隘、vocal和synth聲源太干等，要修正以上狀況仍須使用喇叭和音箱完成校正的動(dòng)作。一個(gè)制作完善的音軌在任何播放器小到筆電大至高階音響，都應(yīng)該要完美呈現(xiàn)！切記，別因?yàn)槎鷻C(jī)的便利性而忽略了整體音場(chǎng)的掌控！
一個(gè)合乎邏輯的曲目設(shè)置，在相鄰且環(huán)繞的音場(chǎng)下制作會(huì)比遠(yuǎn)距離監(jiān)聽的效果好上許多，然而大多數(shù)的藝術(shù)家們都會(huì)先透過耳機(jī)將作品完成，到最后表演前檢查階段才用喇叭測(cè)試效果。如果你的作法和上述相同，請(qǐng)多加留心混音作品的細(xì)節(jié)的部份，Panning、reverb、delay在耳機(jī)里和實(shí)際喇叭播放相差甚遠(yuǎn)，你應(yīng)該要加強(qiáng)各種音效的飽和度或拓增音域范圍才得以讓原本的效果達(dá)到完美的詮釋！
其他像是比較妙不可言或迷幻曲風(fēng)的作品，人聲和背景音律的融洽度必須格外強(qiáng)調(diào)才能在透過喇叭播放時(shí)，達(dá)到想要的境界。
經(jīng)由耳機(jī)混音相較于喇叭可以聽到最細(xì)致的動(dòng)態(tài)聲學(xué)變化，所以你可以額外加強(qiáng)對(duì)人聲和吉他的抑制，達(dá)到曲目前后一致性。然而耳機(jī)混音最艱難的部份是立體聲空間感的判讀！使用監(jiān)聽音箱，左右耳都能接收到相同的音頻但比率卻不同！
想象一個(gè)正規(guī)的錄音室里放置了左右聲道的喇叭和一個(gè)實(shí)驗(yàn)者站在中間，你的右耳會(huì)比左耳收取更多的音訊，因?yàn)樽舐暤览鹊囊粲嵧瑫r(shí)間也被接收了，但聲音會(huì)稍微減弱和延遲。另一方面，用耳機(jī)聆聽音軌時(shí)，左右聲道的音頻會(huì)直接沖擊腦部，進(jìn)而失去許多混制的音訊。
如果想要仿制喇叭的立體聲效，你需要引入一些“crossfeed”，并將它們導(dǎo)入channel/console/tape-emulation的相關(guān)插件中，讓音訊能夠暢行無阻。若是經(jīng)由耳機(jī)仿制，觀念跟以上相同，但需要讓左右聲道的分配更加多元。
一個(gè)未經(jīng)加工的crossfeed effect在任何DAW(Digital Audio Workstation)都能仿制。將左右聲道各別置入后，會(huì)讓音源失去立體感且降低廣度，所以你必須要做的是用一個(gè)簡(jiǎn)易的立體聲插件來調(diào)整廣度，就跟經(jīng)由插件降低Side level的觀念相同。這類的crossfeed非常的基本且經(jīng)由測(cè)試過后是一個(gè)一致性相當(dāng)高的非立體聲，播放時(shí)左右耳的接收不會(huì)有延遲的問題。
有鑒于此，你必須延遲左右聲道的音源并且將它們的位置反轉(zhuǎn)，其中一些comb filtering會(huì)有增加延遲的現(xiàn)象，都是藉由你延遲時(shí)間的長(zhǎng)短和立體聲源來做決定的。你可以調(diào)整crossfeed音軌的音量和延遲時(shí)間來抵銷非預(yù)期效果，但有些人工音效就沒辦法調(diào)整，就如同在房間內(nèi)聆聽現(xiàn)場(chǎng)收音。
Crossfeed使用上的難處
在使用喇叭混音時(shí)，仍會(huì)有一些難以捉摸的問題會(huì)產(chǎn)生，像是室內(nèi)的回聲導(dǎo)致音律和諧性被改變和過度反射。想要靠DIY的形式來改變上述狀況是相當(dāng)困難的，但已經(jīng)有廠商研發(fā)出相關(guān)的軟件和硬件幫助耳機(jī)混音的擬真音效做出改善。
它們包含控制輸出和接收者的距離調(diào)整，你也會(huì)發(fā)現(xiàn)輸出的控制器提供多方不同角度讓音源選擇更便利。一些軟件甚至嘗試去仿真特定的播放器和音箱，這些有用的工具讓藝術(shù)家有更大的發(fā)揮空間，而大多數(shù)人都會(huì)先試聽各種效果，找出最符合需求的音律。
如果你已經(jīng)使用耳機(jī)混音長(zhǎng)達(dá)一段時(shí)間，起初使用仿真器會(huì)非常不適應(yīng)，因?yàn)榛熘频囊袈蓵?huì)聽起來非常狹密且讓人感覺失去了一些高低音頻，但請(qǐng)不用擔(dān)心，你很快就會(huì)漸入佳境！另外對(duì)于自己聽到的音軌有所疑慮，試著經(jīng)由DAW撥放幾張自己最喜歡的專輯并置入插件去加強(qiáng)crossfeed的效果。
值得注意的是：一定要在音軌完成前再三確認(rèn)是否已經(jīng)使用仿真器調(diào)整完成，否則透過喇叭撥放時(shí)，音律會(huì)非常怪異！
