任何一場精心策劃的舞臺表演中，其幕后各種無論燈光、音響、效果等等構(gòu)成的技術(shù)班組，才是現(xiàn)場效果好壞的最關(guān)鍵人物。其中，負(fù)責(zé)音響操控的人員專業(yè)與否，更是主宰全場聽覺的靈魂人物。音控臺是整場音樂會舞臺的擴(kuò)聲心臟，它的主要功能是可以混合，平衡和添加效果，聲音的來源。多個(gè)控制臺，可用于在一個(gè)單一的聲音增強(qiáng)系統(tǒng)的不同應(yīng)用。音控臺必須位于正面，操作人員可以看到在舞臺上的動作，聽到揚(yáng)聲器系統(tǒng)的輸出。

有些演出人員對于PA音響收音工程的步驟和工作模式不太了解，便容易在演出時(shí)遇到問題不知如何解決。比方說聽不到自己演奏的聲音，常常不明白到底是監(jiān)聽喇叭的問題，或是收音麥克風(fēng)出問題，還是自己的樂器輸出有問題，而鼓手會懷疑是不是自己打鼓的力道輕重不恰當(dāng)所導(dǎo)致。所以樂手、鼓手、歌者與音控人員保持愉快良好、開放性的互動合作關(guān)系是很重要的（當(dāng)然，演出時(shí)互動的指令還是要嚴(yán)肅點(diǎn)）。

基本上演唱會有分硬件和軟件兩項(xiàng)工作型態(tài)的人員。硬件上包括搭建舞臺及音響、燈光的設(shè)備工程人員，如舞臺架設(shè)工程師（負(fù)責(zé)執(zhí)行舞臺設(shè)計(jì)案，包括舞臺本身、燈光、音響的架設(shè)、搭建及拆除）、現(xiàn)場燈光師、音控師、舞臺總控等。而單就音訊而言，音控人員必需了解每樣樂器的音色帶寬，以其專業(yè)收錄每樣樂器的聲音傳送至音控臺，再過濾噪聲干擾后輸送出來。

有些當(dāng)紅的大團(tuán)巡回表演時(shí)有陣仗排場，除了有幾輛貨柜車才裝得下的專屬燈光、音響器材、舞臺搭建設(shè)備及必備的樂器效果器等之外，身旁總包圍著經(jīng)紀(jì)人、私人助理、造型師、技師團(tuán)、甚至還有專屬保鏢團(tuán)等，再加上許多的工作人員。

一.音控摘要

PA 系統(tǒng)的定義

所謂的PA從不同專業(yè)層面理解有所不同，Professional Audio或Public Adress，也就是公共廣播。PA的要求就是用高效率音響傳達(dá)訊息給聽眾，所管的只是聲音有傳遞出去，有被聽眾所接受到，至于好不好聽就沒有特別要求了。要有好聽的聲音，因此出現(xiàn)了分音路高音質(zhì)高效率的揚(yáng)聲器，讓演唱會的聲音可以更清楚且不失真的傳到聽眾耳朵。再來就是監(jiān)聽系統(tǒng)的誕生，在以前是沒有監(jiān)聽系統(tǒng)的，所以樂手很難聽到自己的聲音，而監(jiān)聽系統(tǒng)的出現(xiàn)等于給了在臺上表演的樂手另一對耳朵，讓他們可以清楚地聽到自己的聲音。

早期的音響沒有SR，因此演唱會上的音控師做的工作比較像是SR而不是PA（Public Adress），因?yàn)樗麄兪且押寐牭穆曇魝鬟f給聽眾，而不是單純的把聲音大聲地播放出來而已。而表演當(dāng)中P.A.人員卻對這些并非從頭到尾一直存在的聲音渾然不覺缺乏敏感，也都可能大大影響到整體演出的水平。

SR系統(tǒng) (Sound Reinforcement) 音效強(qiáng)化系統(tǒng)

隨著時(shí)代潮流與科技的進(jìn)步發(fā)現(xiàn)了以往的PA系統(tǒng)已經(jīng)不符合聽眾高層次的需求了，因此才有SR強(qiáng)化聲音的角色出現(xiàn)，只是SR的觀念還比較少人知道。SR的要求就不是單純的把聲音傳遞出去了。除了讓每個(gè)正在演奏中的樂器都盡可能能夠被清晰聽見在走什么旋律聲線之外，每個(gè)段落該特別強(qiáng)調(diào)什么樂器的表現(xiàn)，哪一小節(jié)輪到誰站到前排Solo，她的聲音就剛好適時(shí)地被推出來，當(dāng)然這一切需要預(yù)先有一定程度的熟悉了。光是在舞臺上送到樂手耳中的監(jiān)聽喇叭中，每個(gè)樂手彼此要求需要聽到哪些樂器音量的不同比例，就可能直接影響到樂團(tuán)在臺上會不會因?yàn)槁牪磺宄承┞曇舳鴮?dǎo)致掉拍或走音的重大失誤了。而臺下會眾所聽到的聲音，都是音控臺將演唱者、貝司、爵士鼓、鋼琴的聲音訊號都以最適當(dāng)?shù)谋壤?，傳送到所有會眾?/strong>

臺下喇叭的輸出是為教會會眾服務(wù)的，是所有人、樂器努力及技術(shù)結(jié)合的總呈現(xiàn)，在決定各種音源取舍的次序上，會定為定一優(yōu)先考慮，此原則至為重要，各種問題的解決，也優(yōu)先考慮此原則。臺下喇叭只有輸出，少有輸入媒介，很少造成音控問題。臺上喇叭是臺上敬拜團(tuán)各成員（主領(lǐng)、伴唱團(tuán)、各樂器樂手樂器）的輸出 ，數(shù)個(gè)麥克風(fēng)則是輸入工具。

基本喇叭音源

1.臺下喇叭（觀眾喇叭）：臺下觀眾聽音空間需要的優(yōu)先性考慮，一般來說音控手滿足各方需求的優(yōu)先次序?yàn)椋河^眾＞主領(lǐng)＞其他人的需求。

2.臺上監(jiān)聽喇叭+樂團(tuán)喇叭：麥克風(fēng)→混音器（Mixer）→臺上喇叭→(其中部分聲音進(jìn)入原來的)麥克風(fēng)。

3.全臺 ＝臺上＋臺下喇叭：因喇叭的不同，自然形成2個(gè)相對獨(dú)立聽音空間，分別是「臺上空間」及「臺下空間」。此二空間的區(qū)隔經(jīng)常造成音控問題的溝通不良。簡單的說，「臺上空間」某人聽不到自己的聲音，不代表「臺下空間」的觀眾聽不到某人聲音，有時(shí)甚至可能觀眾認(rèn)為那個(gè)「臺上某人的聲音」音量已經(jīng)過大，需要減低音量才對。

二.常見收音種種

一般音源導(dǎo)線超過約6米訊號就會開始減弱，但經(jīng)DI Box以后出來以麥克風(fēng)的線接3 ~50米都不會失真，況且又有一個(gè)輸出導(dǎo)孔到AMP(樂手自己的喇叭)，可以當(dāng)自己的監(jiān)聽用，即使調(diào)再大再小聲，也不會影響進(jìn)PA的聲音。PA的基本架構(gòu)是在臺上收音，然后經(jīng)由一個(gè)很長的接線，叫做Snake送到音控區(qū)的混音器，此時(shí)音控可逐一調(diào)整各個(gè)樂器的音量，音色，接什么效果器，要不要錄音等等。然后將處理完成的訊號，分別傳送給音控區(qū)的主擴(kuò)大機(jī)和監(jiān)聽喇叭擴(kuò)大機(jī)，而主擴(kuò)大機(jī)傳送訊號到主喇叭(聽眾所聽到的)，另外監(jiān)聽喇叭擴(kuò)大機(jī)傳送訊號到臺上的監(jiān)聽喇叭(樂團(tuán)樂手所聽到的)。

那另一種收音方法就是用麥克風(fēng)架在每個(gè)樂手的音箱外放著收音，這樣的音效比較混濁沒那么清楚，而且會導(dǎo)致某些樂手的因?yàn)槁牪惶宄约旱穆曇艟退阶哉{(diào)整自己的音箱。這樣可是會影響到音控臺好不容易調(diào)整好的環(huán)場效果，因?yàn)檫@樣的主控權(quán)卻在樂手而不是音控臺，所以即使有突發(fā)狀況，音控臺也調(diào)整不到。

麥克風(fēng)的使用：

有線麥克風(fēng)，大多定向性不佳→ 靈敏度要調(diào)低，嘴盡量靠近麥克風(fēng)。

無線麥克風(fēng)，大多定向性較佳→ 嘴可以離麥克風(fēng)遠(yuǎn)一點(diǎn)，靈敏度要調(diào)高（歌手要控制降低噴氣爆音）。

用EQ(Equalizer均衡器)：改變音色的快捷方式，比較常用于外場。但正道在于改變麥克風(fēng)的1.角度 2.距離或把麥克風(fēng)換掉才能根本解決問題。

三.其他

在較大的場地表演：所有的樂器(包括鼓)的聲音都會經(jīng)過PA再送出來，所以現(xiàn)場的聲音是由一到兩個(gè)音控師所控制。監(jiān)聽部分可以在舞臺邊獨(dú)立完成，可以隨時(shí)配合樂團(tuán)的需要。而絕大多數(shù)都是靠2位以上的音控人員來完成。一個(gè)負(fù)責(zé)外場的聲音(臺下的Balance)，一個(gè)負(fù)責(zé)內(nèi)場(臺上的Balance)。再更大一點(diǎn)的場地，甚至可能會有好幾個(gè)內(nèi)場音控，讓每個(gè)樂團(tuán)成員都能獲得各自需要的音場。

在小型的場地表演：如果在小的表演場地表演的話，有時(shí)候只有收歌者的聲音過到PA，其他樂器的聲音沒有再經(jīng)過PA，也就是說現(xiàn)場聽到的聲音大都是由樂器本身或是音箱所發(fā)出來的。

音控師會在整個(gè)表演的過程中，隨著音樂的變化隨時(shí)調(diào)整樂團(tuán)的整體平衡，因此大部分的音控師都必須具備足夠的專業(yè)水平。試音的時(shí)候他們必須一一檢視每個(gè)聲音，而試奏的聲音必須依賴優(yōu)良的音控人員調(diào)整到最佳的狀況。

音控必須以會眾的立場來調(diào)音，因?yàn)闃穲F(tuán)的意見雖然是重要的參考，但若令會眾不舒服，就必須找到一個(gè)平衡點(diǎn)。

發(fā)音始終不準(zhǔn)的歌唱同工，或是拍子不穩(wěn)、和弦常彈錯(cuò)的樂手，可以減低他的音量(甚至關(guān)閉)，以避免影響整體演出的水平。