其實(shí)標(biāo)題有點(diǎn)危人慫聽(tīng)了，稍微正規(guī)一點(diǎn)的表演，大家都會(huì)提前調(diào)試和進(jìn)行試音的。不過(guò)總有那么一些個(gè)體，擁有著自信過(guò)人的“臨場(chǎng)技能”，總要挑戰(zhàn)臨場(chǎng)問(wèn)題急救能力的極限！所以，還是規(guī)矩進(jìn)行試音吧。其實(shí)試音的目的也是為了對(duì)表演負(fù)責(zé)，第一是讓臺(tái)下的觀(guān)眾有好的聆聽(tīng)品質(zhì)；第二是讓臺(tái)上的樂(lè)手聽(tīng)得到彼此的聲音。兩者都會(huì)影響到表演的品質(zhì)，如果臺(tái)上的樂(lè)手聽(tīng)不到彼此演奏的聲音，即使臺(tái)下的聲音聽(tīng)起來(lái)很好也沒(méi)用。對(duì)，今天就是要說(shuō)試音的重要性，所謂“不打沒(méi)準(zhǔn)備的仗”，小靈特意搜集了一些“大神”們的經(jīng)驗(yàn)，跟大家分享幾個(gè)小敲門(mén)，讓你今后的表演更放彩。

小型場(chǎng)地表演

要把聲音調(diào)整到最佳狀態(tài)也是一門(mén)藝術(shù)。如果你在小一點(diǎn)的表演場(chǎng)地表演的話(huà)，你或許會(huì)發(fā)現(xiàn)只有vocal（人聲）過(guò)到PA（功率放大），其他樂(lè)器的聲音幾乎都沒(méi)有再經(jīng)過(guò)PA，也就是說(shuō)現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)到的聲音大都是由樂(lè)器本身或是音箱所發(fā)出來(lái)的。

一般而言，樂(lè)器擺設(shè)的方式是以鼓組為中心向外排成一個(gè)半圓形。因?yàn)樨愃沟穆曇艨梢詡鞅容^遠(yuǎn)，也比較會(huì)散到整個(gè)空間里的各處，所以貝斯音箱擺哪里都沒(méi)關(guān)系。不過(guò)通常都會(huì)擺在鼓手的附近(如果你們隊(duì)有鼓手的話(huà))，這樣節(jié)奏組的部分會(huì)較緊密扎實(shí)。相較之下，吉他和keyboard音箱的聲音投射比較具有方向性。所以我們必須把它們擺后面一點(diǎn)，即使稍微擺在鼓手的后面也沒(méi)關(guān)系，然后轉(zhuǎn)一點(diǎn)點(diǎn)角度，讓 聲音能夠穿過(guò)整個(gè)舞臺(tái)，這樣可以便于主唱合到這些旋律樂(lè)器的音高。還有一點(diǎn)也很重要，將這些音箱架高到人體腰部以上的位置，這樣聲音的效果會(huì)更好。

Vocal的PA是決定其他樂(lè)器演奏音量大小的關(guān)鍵。在小型表演場(chǎng)地表演最大的問(wèn)題是常常會(huì)有feedback（聲反饋，也可理解為嘯叫）。這是因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)所有的聲音被麥克風(fēng)收到之后，經(jīng)過(guò)放大，然后再?gòu)囊繇懰统?，所以容易造成feedback。要解決這個(gè)問(wèn)題，必須小心謹(jǐn)慎地調(diào)整麥克風(fēng)和音響之間的相對(duì)位置，讓彼此不會(huì)互相干擾。將音響架高，放在主唱的前面，并且半面對(duì)著整個(gè)表演空間，這樣表演者也能聽(tīng)得到主唱的聲音。

在很小的表演空間內(nèi)，聲音一定會(huì)直接從墻上反射回來(lái)，所以就別管這個(gè)了。在不會(huì)feedback的前提下，你只要試著調(diào)一調(diào)麥克風(fēng)和擴(kuò)音器的位置，直到你獲得你要的適當(dāng)音量和音場(chǎng)就可以了。當(dāng)vocal以外的其他樂(lè)器都沒(méi)有過(guò)到PA的時(shí)候，上面這些訣竅會(huì)對(duì)你幫助很大。所以除非你逼不得已或真有需要，否則不要太依賴(lài)keyboard、鼓機(jī)等缺乏現(xiàn)場(chǎng)演出真實(shí)感的器材。

在較大的場(chǎng)地表演

試音的時(shí)候，調(diào)音師會(huì)解決樂(lè)手的需求，讓臺(tái)上的每項(xiàng)樂(lè)器的聲音都先設(shè)置好。然后他會(huì)請(qǐng)整個(gè)樂(lè)隊(duì)跑幾首歌，以便細(xì)致調(diào)整各部樂(lè)器的平衡。

和調(diào)音師合作，并且讓他們保持心情愉快

調(diào)音師的工作是將你演奏的聲音調(diào)整到更好的狀況。試音的時(shí)候他們必須一一檢視每個(gè)聲音，并且讓它們更好，所以請(qǐng)盡你所能協(xié)助他們完成工作。有些調(diào)音師看起來(lái)的確像個(gè)全世界最不友善的人，但是得罪他們并不會(huì)有任何幫助。很抱歉，你真的非常需要他們的協(xié)助。大部分的調(diào)音師都具備足夠的專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)。當(dāng)然啦，如果他喜歡你們的話(huà)，他會(huì)更努力做好他的工作。

你最不應(yīng)該得罪的人就是調(diào)音師。你在臺(tái)上表演的時(shí)候，他的地位簡(jiǎn)直就跟神一樣不可侵犯，所以你需要他也站在你這邊。有些樂(lè)隊(duì)就是喜歡把調(diào)音師氣得吹胡子瞪眼。

如果他們想要自絕生路的話(huà)我會(huì)讓他們?nèi)プ觯峭ǔＮ沂遣粫?huì)建議別人這樣做的。

─ Tim Orchard，Purr at Bath Moles Club負(fù)責(zé)人

好吧，鋪墊了這么多，那到底有怎樣的敲門(mén)讓試音更順利效果更好呢？注意收好咯：

有效地運(yùn)用時(shí)間

不要把試音時(shí)間當(dāng)成排練時(shí)間。要充分利用試音時(shí)間的話(huà)，你必須將大部分的時(shí)間花在處理聲音的問(wèn)題，而非音樂(lè)上的問(wèn)題。試音的時(shí)候你很難預(yù)料會(huì)遇到什么狀況，所以你不能總是指望能夠好整以暇地練完那些還不熟的歌。調(diào)音師也不是東西架好之后就走人不管。好的調(diào)音會(huì)在整個(gè)表演的過(guò)程中隨著音樂(lè)的變化隨時(shí)調(diào)整樂(lè)隊(duì)的整體平衡。如果在試音的時(shí)候能夠先讓他了解整個(gè)表演設(shè)置的概況，那對(duì)他的幫助很大。這樣在你們實(shí)際上場(chǎng)前他就會(huì)先有個(gè)依據(jù)。

只在你需要演奏的時(shí)候演奏

調(diào)音師正試著仔細(xì)檢查vocal的時(shí)候，其他樂(lè)手別不識(shí)相地瘋狂solo。況且在試音的空檔，也沒(méi)有人想欣賞你的拿手炫技。試音的時(shí)候當(dāng)然會(huì)有許多空檔，但是要你在那里等也不是沒(méi)有原因的。有很多問(wèn)題必須解決，不要讓別人在討論一些要緊事的時(shí)候，還因?yàn)槟愕难葑喽仨毘吨韲颠M(jìn)行溝通。

我正在吉他音箱前面調(diào)整收音的麥克風(fēng)，這時(shí)候吉他手突然心血來(lái)潮地來(lái)一段大爆炸。這真的一點(diǎn)都不好笑，因?yàn)槲疫€必須靠我的聽(tīng)力維生。

─ Ant Brown，自由工作者、音響工程師

即使調(diào)音師在試音的時(shí)候都已經(jīng)把所有聲音調(diào)整到最佳狀態(tài)，還是會(huì)有樂(lè)手在臺(tái)上自己把音箱的聲音轉(zhuǎn)大，因?yàn)樗幌胫约旱谋硌?，而沒(méi)有考慮到整個(gè)樂(lè)隊(duì)。

─ Tony Gleed，Bugbear Promotion

臺(tái)上的音場(chǎng)

在有較大PA系統(tǒng)的場(chǎng)地表演時(shí)，雖然觀(guān)眾聽(tīng)到的聲音是透過(guò)調(diào)音師控制的，但是臺(tái)上不同樂(lè)器的聲音大小仍然會(huì)造成許多不同的影響。比如說(shuō)鼓聲也會(huì)被主唱的麥克風(fēng)收到，所以大力干鼓的鼓手可能會(huì)把歌聲纖細(xì)的主唱蓋掉，即使有內(nèi)場(chǎng)音控，你仍然需要和調(diào)音師一起合作把內(nèi)場(chǎng)的平衡搞好。

越少樣的樂(lè)器聲音出現(xiàn)在你的監(jiān)聽(tīng)喇叭里，你聽(tīng)到的聲音會(huì)越清楚，監(jiān)聽(tīng)喇叭、耳機(jī)只送主唱應(yīng)該是挺理想的做法?？刂颇阍谂_(tái)上的音量，擺設(shè)好音箱位置，然后請(qǐng)調(diào)音師協(xié)助你。臺(tái)上的聲音越好，你就越能輕松地享受演奏的樂(lè)趣。

我希望樂(lè)隊(duì)都能了解力道和音量之間的差別。我曾經(jīng)和一些樂(lè)隊(duì)合作過(guò)，他們內(nèi)場(chǎng)的聲音并沒(méi)有很大聲(很清楚)，外場(chǎng)的聲音卻猛到不行，因?yàn)樗麄儗?duì)于搞好聲音的基本條件都非常講究。只是拼命把音箱的音量轉(zhuǎn)大并不會(huì)讓聲音聽(tīng)起來(lái)更有力，那只會(huì)讓音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)更吵而已。

─ Ant Brown，自由工作者、音響工程師

挑選用來(lái)試音的歌曲

如果你的表演需要換很多次樂(lè)器，或是有些歌有合音，甚至?xí)有┍尘耙粜?，那你在試音的時(shí)候必須都試過(guò)一遍，確定一切沒(méi)問(wèn)題。你可以將配器的細(xì)節(jié)寫(xiě)在一張清單上，比如哪些歌會(huì)用到哪些特殊器材、樂(lè)器、音效或合音等，這樣調(diào)音師就可以一目了然，現(xiàn)場(chǎng)表演時(shí)便知道如何應(yīng)變。

有些樂(lè)隊(duì)會(huì)跟我說(shuō)：第三首歌跑到第二段副歌的時(shí)候，麻煩reverb加多一點(diǎn)。這真的有點(diǎn)過(guò)分，我會(huì)盡力而為，但是如果你對(duì)別人的歌不熟的話(huà)有時(shí)候也很難做到那么多。如果真要處理那么多細(xì)節(jié)的部分，可能需要樂(lè)隊(duì)自己帶調(diào)音師。

─ Ant Brown，自由工作者、音響工程師

 試音的順序

先表演的后試音。這樣最后試完的樂(lè)隊(duì)就可以把所有的設(shè)定留在臺(tái)上。這么做更重要的原因是，先試音的壓軸樂(lè)隊(duì)可以從容不迫地慢慢來(lái)。通常調(diào)音師或表演節(jié)目負(fù)責(zé)人不會(huì)趕壓軸樂(lè)隊(duì)，但是如果每個(gè)樂(lè)隊(duì)都拖到時(shí)間的話(huà)，那最后一個(gè)試音的樂(lè)隊(duì)就遭殃了。在較大的表演場(chǎng)合中，這種情況時(shí)常發(fā)生，大咖樂(lè)隊(duì)通常會(huì)占用大部分的試音時(shí)間(沒(méi)什么理由，他們就是可以這樣做)，所以你上臺(tái)后必須快速地檢查是否所有的線(xiàn)都接好了，然后就開(kāi)始表演。這表示你第一首歌基本上就是用來(lái)試音的。

時(shí)間延遲的話(huà)該怎么辦

絕對(duì)要讓調(diào)音師或表演節(jié)目負(fù)責(zé)人知道你已經(jīng)到現(xiàn)場(chǎng)了。別的隊(duì)還在試音的時(shí)候，你就可以在地上先架好keyboard架和效果器，這樣等到你上臺(tái)時(shí)只需要將它們搬到臺(tái)上就可以了。