好久好久好久以前……（不對(duì)，重來?。?/p>

好多年前，小靈剛?cè)肟右繇慔IFI那會(huì)，“大神”就給小靈表演了一個(gè)“魔術(shù)”，只見大神把音箱從書房電腦桌面搬到客廳，放在電視柜前兩只死重的音箱腳架上，然后同樣音量播放同一堆音樂，但讓小靈意想不到的是，音箱的音質(zhì)突然“變”好了不少，“大神”還抓緊給小靈科普說“倆腳架要擺開1.8米，不能靠墻壁，后導(dǎo)向孔音箱離墻最好有30厘米以上……”等等一大串，反正當(dāng)時(shí)小靈沒記住太多，但就記住了大神其中一個(gè)總結(jié)——“神擺位才有好聲音！”也就是今天的話題，不管是民用HIFI還是室內(nèi)舞臺(tái)的專業(yè)音箱，正確的擺放姿勢(shì)能讓聲音更優(yōu)雅美好。今天小靈就結(jié)合自己一路玩過來的經(jīng)驗(yàn)跟大家聊聊音箱擺位的技巧及背后的原理，讓現(xiàn)在剛?cè)肟拥男率謪⒖家幌隆?/p>

先舉個(gè)“栗子”，大型古典樂團(tuán)到各大音樂廳演出，隨團(tuán)調(diào)音師要針對(duì)音樂廳的聲學(xué)特性，建議樂團(tuán)各聲部如何站位、如何拉奏，才能獲得最佳樂團(tuán)演繹效果。同理，音箱買回家，不可能是隨便擺一擺就能展現(xiàn)其真正音響實(shí)力，就能與空間聲學(xué)完全水乳交融。于是乎，「擺位」就成了玩賞音響非常重要的一門課程。

空間聲學(xué)條件完全對(duì)稱時(shí)

在談擺位前，必須先觀察擺位空間的聲學(xué)條件是否為全對(duì)稱？所謂全對(duì)稱，除了與長(zhǎng)寬高是否方正，還涉及一空間、六墻面的建材反射阻尼系數(shù) (Damping)是否對(duì)稱？如果各條件都臻至于對(duì)稱，此時(shí)，只要兩喇叭距離各自背墻、側(cè)墻等距，水平高度等高(許多玩家聽了一輩子都沒發(fā)現(xiàn)自家喇叭用水平儀擺上去是歪的)，兩喇叭高音與皇帝位的投射角(Toe-In Angle)等角，兩喇叭間距離的中線必定是音場(chǎng)畫面聽覺重心的「中央伍」。此時(shí)，擁有如此幸?？臻g的樂迷要管的只有兩喇叭與后墻的距離要多遠(yuǎn)？基本上，離背墻越近，中低音(80Hz~160Hz)、低音(40Hz~80Hz)量感越豐滿，反之則反。

為什么離背墻近，低音下盤會(huì)越豐滿？原因并非背墻的反射音越大，而是當(dāng)聆聽距離越遠(yuǎn)，單體就越能發(fā)出「完整振幅」且「波形相位一致」的頻率就越低。什么意思？音速在常溫15度C的情況下每秒可傳遞340m，若各位府上空間坐位與喇叭的距離為20m，完整振幅則可直探17Hz；若聆聽距離只有5m-相信多數(shù)人家中的 聆聽距離頂多就是5米，則單體的完整振幅頻率為68Hz。由上述公式可知，喇叭擺位越靠墻，距離座位越遠(yuǎn)，單體直接音自然越能探底，下盤當(dāng)然豐厚需多。

空間聲學(xué)條件并非完全對(duì)稱時(shí)

如果不是對(duì)稱空間－相信多數(shù)人家中的音響室都是非對(duì)稱空間，該當(dāng)何解？請(qǐng)先將喇叭分成軸內(nèi)與軸外來處理。

首先處理軸內(nèi)，也就是座位面對(duì)左右喇叭高音的這個(gè)三角形區(qū)域。

理想上，座位聆聽區(qū)與兩喇叭高音距離必須呈現(xiàn)等腰三角形，如此一來，高音傳遞至兩耳才會(huì)等速，等時(shí)與等校與等壓。可是，以上理想是在完全對(duì)稱空間條件才會(huì)發(fā)生。

如果貴府空間屬非對(duì)稱，則需以「歪打正著」的非對(duì)稱方法去作擺位。此時(shí)，擺位的目標(biāo)首重讓左右聲道以「等效」方式傳遞到耳際。至于有無「等時(shí)」，不對(duì)稱擺位肯定是非等時(shí)。非等時(shí)聽起來難道不會(huì)有時(shí)間差嗎？這涉及人類聽覺心理如何判斷Reverb與Delay效果及其背后時(shí)間差在多少容忍值內(nèi)，人類通常難 以判斷是否為Reverb？超過多少時(shí)差后會(huì)判斷為Reverb？超過多少后會(huì)認(rèn)為是Delay的機(jī)制？

回歸正題，在優(yōu)先致力于左右聲道軸內(nèi)直接音傳到左右耳必須「等效」的大前提下，請(qǐng)各位記得三大原則：1. 喇叭往聽者移動(dòng)時(shí)，直接音所賦予雙耳的音壓級(jí)會(huì)越強(qiáng)，效率感越高，高音延伸會(huì)越高，低音延伸越越短，反之則反。2. 喇叭往聽者Toe In，除了高音延伸會(huì)越高，低音延伸越越短，還會(huì) 聽到衰減更少，密度更高的有效帶寬，反之則反。3. 喇叭水平地（即保持同樣Toe In角度并與背墻等距)往聽者反方向外移(離側(cè)墻更近)時(shí)，兩喇叭軸內(nèi)聲壓交會(huì)區(qū)會(huì)越窄，結(jié)像會(huì)越小，音像密度與重量感會(huì)越柔化與軟化；但，越往外拉，在 「兩喇叭一定距離內(nèi)」，調(diào)性會(huì)越寬松，空間感越越活生，越接近于現(xiàn)場(chǎng)聽感。但，物極必反，直到某個(gè)點(diǎn)后，甚至兩喇叭離側(cè)墻過近時(shí)，反射音會(huì)過大，造成整體 音場(chǎng)蒙混不清，直接音被吞沒。

補(bǔ)充說明，上述 三大原則中，第一點(diǎn)其實(shí)與各喇叭廠所提供的「效率」值并不真正實(shí)用有關(guān)，因?yàn)闇y(cè)試效率的條件是在1m/1KHz，但鮮少?gòu)S商會(huì)提供其喇叭在2m、3m、 5m距離下聆聽時(shí)，以同一功率推動(dòng)，效率衰減至多少？再者，有些喇叭的設(shè)計(jì)是高指向，緩衰減，聲音能量足以投射的很遠(yuǎn)，讓整個(gè)空間前后幾乎等壓；有些這只 能投射很短 (針對(duì)客廳需求所設(shè)計(jì)的喇叭尤其如此)，距離遠(yuǎn)時(shí)，效率會(huì)瞬間滾降。總之，喇叭的效率視聆聽距離而有所不同，無論如何，非對(duì)稱擺位首重兩耳等效，不管那效 率是多高或多低，重點(diǎn)就是要等效，左右喇叭等校了，聲音畫面的中央伍才能對(duì)準(zhǔn)。

關(guān)于第二點(diǎn)原則，各位也要曉得喇叭廠提供的頻 率響應(yīng)范圍都是面對(duì)喇叭正中央，也就是俗稱In Axis條件下作測(cè)試，但鮮少?gòu)S家會(huì)提供離軸時(shí)，如15度角、30度角、45度角使用下，效率衰減-10db、-8dB、-5dB時(shí)所聽到的帶寬是多少 呢？這部分就是為什么喇叭作Toe In/Out時(shí)會(huì)影響音像與各頻率音調(diào)的理論基礎(chǔ)。

最后，各位也要曉得一點(diǎn)，喇叭往前或往后是改變效率為先，頻率為后，Toe In或Toe Out是改變頻率為先，效率為后，但，所謂的效率或頻率的改變并非高中低音各單體都會(huì)「等比」改變，多數(shù)狀況都是非等比例與非線性。因此，有些喇叭調(diào)整前 后距離，您會(huì)發(fā)現(xiàn)只有中音在改變；挪動(dòng)Toe In角度，卻只有低音在變化。狀況不一而足，但，鮮少是等比方式改變。

過度Toe-In經(jīng)常帶來反效果

有了上述觀念后，各位可以試著想象非對(duì)稱擺位如何等效？舉例來說，當(dāng)一對(duì)喇叭在非對(duì)稱空間采傳統(tǒng)對(duì)稱擺位，聽感總覺得聲壓偏左，以測(cè)試訊號(hào)片作測(cè)試時(shí)亦 得證左喇叭效率較高，音壓較強(qiáng)，簡(jiǎn)易調(diào)整方法有二：1. 左喇叭向側(cè)墻外Toe out，讓人耳聽到效率更低的左聲道。Toe-out要多Out，就是直到兩耳聽道左右等效為止。2. 左喇叭不動(dòng)，右喇叭往聽者方向靠前，讓右聲道的效率更高。

上述兩大簡(jiǎn)易作法調(diào)過了頭都會(huì)有物極必反的副作用。舉例來說，第一 個(gè)做法Toe out過了頭會(huì)造成某側(cè)墻的反射音過大，致使由一次與多次反射音營(yíng)造的空間感歪了一邊，在系統(tǒng)開到某個(gè)音量以上之后，更容易發(fā)現(xiàn)反射音單邊墻能量過大，往往以會(huì)造成何以特定音量聽來明明就有以中央伍為準(zhǔn)，聽感心理卻仍感覺不舒服。同樣地，第二個(gè)方法有可能造成兩喇叭背墻反射音不對(duì)稱，或者右喇叭過于靠近人 耳，右聲道高音過分突出的問題。

有人可能會(huì)問：「如果在不對(duì)稱聲學(xué)空間作對(duì)稱式擺位，發(fā)現(xiàn)聲音重心偏左邊，除了左喇叭Toe Out與右喇叭向前外，為什么不能將右喇叭Toe-In？許多玩家與廠商常好此道，以為左強(qiáng)右弱，只要將右喇叭Toe In即可，如此一來，您會(huì)發(fā)現(xiàn)聲音的中央段在某個(gè)音量，「中高音段」是在正中間沒錯(cuò)，但在該音量下，其他頻段卻是歪了一邊；若是音量放大或減小，中央段則又會(huì)亂跑一通且通常更往左偏。原因何在？這得與軸外聲一起談，之后再細(xì)究?？傊?，個(gè)人并不建議Toe In，除非 1. 高指向性，低擴(kuò)散性喇叭如B&W、VIVID AUDIO、2. 一開始擺位試作時(shí)就先大角度Toe In，讓喇叭高音直直面對(duì)聽者，再逐步Toe-Out或挪動(dòng)前后位置。

無論播放音量高低都有不動(dòng)如山的定位感

當(dāng)兩耳感到左右聲道軸內(nèi)聲壓等效后，通常就會(huì)得到聲音畫面以中央伍為準(zhǔn)的印象，可是，該印象可能只存在于某個(gè)音量下。一對(duì)喇叭擺在一個(gè)空間內(nèi)，理想的狀況是坐在座位區(qū)上，從小聲漸次將音量放大，聲音畫面的層次定位就是定在那兒等比放大，且反射音不會(huì)因?yàn)橐袅恳淮缶头纯蜑橹鳎e奪主地造成直接音成色，成像蒙渾不清。如果系統(tǒng)從小聲轉(zhuǎn)到大聲，定位會(huì)左右前后跑，中央伍始終不定，音像飄移，表示您的擺位還沒調(diào)整到最佳狀態(tài)，同時(shí)，系統(tǒng)的最大動(dòng)態(tài)幅度潛力肯定還沒發(fā)揮。

因此，當(dāng)找到某個(gè)播放音量下的擺位，音響畫面有以中央伍為準(zhǔn)時(shí)，下一個(gè)目標(biāo)，乃要不斷細(xì)修喇叭前后、左右、Toe In/out三大原則，直到座位區(qū)所聽到的左右聲道帶寬、效率是對(duì)等的，而且是不管音量多大，多小，都是對(duì)等，等比的，線性的。

擺位調(diào)音非一蹴可成

關(guān)于軸內(nèi)得擺位調(diào)整就先簡(jiǎn)短分享到此，有空再來談?wù)勔淮畏瓷湟襞c多次反射音如何處理，處理得當(dāng)，皇帝位外的位置也都能聽到相差無幾的舒服音壓、音色、音質(zhì)與音場(chǎng)、動(dòng)態(tài)，這部分得從音樂廳、影廳空間聲學(xué)設(shè)計(jì)援引更多理論基礎(chǔ)，寫下去又是幾千字，以后有機(jī)會(huì)寫吧。

最后，建議大家，擺位調(diào)音時(shí)，一次只調(diào)一支喇叭，一次只作一個(gè)動(dòng)作如向前或向右，切莫同時(shí)調(diào)兩支。此外，擺位調(diào)音需要花很長(zhǎng)時(shí)間與耐心，不要著急，若感覺該擺位設(shè)定不錯(cuò)，記得趕緊標(biāo)示，聽個(gè)兩三后在決定是否要換。

音響路上，我們都是永遠(yuǎn)的學(xué)生，靈特與您共勉之。