每當聽音響設備，當然最注意它的音質(zhì)好壞。有一個大咖曾經(jīng)這樣說過，音質(zhì)好壞最為重要，至于揚聲器振膜用什么材料并不重要。這句話邏輯上沒毛病，但關鍵在實質(zhì)上。今天我們來探討一下，怎樣才能成就“好”音質(zhì)！
什么是好音質(zhì)呢？
在音響界、音響與音樂愛好者之間，音質(zhì)這一個名詞幾乎是一天到晚掛在嘴邊的。音質(zhì)是什么？和許多日常概念一樣，我們很少去想它，很少去深究它。顧名思義，或望文生義，音質(zhì)就是聲音的品質(zhì)。但是什么是聲音的品質(zhì)呢？聲音的品質(zhì)又如何表現(xiàn)，如何衡量、如何評價呢？有沒有客觀的一致公認的標準呢？
對于人聲的理解區(qū)別更是毫發(fā)入微。我們能區(qū)別陌生人與熟悉人，對自己熟悉的人，甚至"未見其人，先聞其聲"。單憑腳步聲、推門聲、咳嗽聲就可以準確判別出自己熟人的到來。與這種區(qū)分相對應的聽覺印象我們稱為音色，各種聲音有自己的特色，聲音具有看不見、摸不著的神秘色彩。
在評價聲音，描述聲音時，常感詞藻貧乏，向日常經(jīng)驗求助，既然有五彩斑斕的圖畫，就可以有五光十色的聲音。除了色彩以外，我們描述聲音音樂不斷利用熟知的日常生活經(jīng)驗。溫暖感來形容聲音的冷熱；物理感來形容聲音的軟、脆、松、硬；物理感形容聲音的厚、薄、窄、寬。而音色又與聲音的成分、時間結構有關。
我們不妨將音色的問題從物理上稍為深入地探詢一番。世間有各種各樣的聲音，各國各地又有種類繁多、花樣翻新的樂器，自然它們的音色各不相同。音色同聲音的成分結構也有關。聲音成分最簡單的、最單純的是純音，只是自然界純音很少，一般由儀器比如音訊信號發(fā)生器可以發(fā)出各種頻率的純音。
400Hz、600Hz的純音是什么味道，確實需要感受一下，特別是對從來沒有感受過的人。純音的感覺是"淡”、"清”——"淡"是天高云淡的淡；"清"是水至清者無魚的清。聲音單薄，也就不是音樂，多種成分音組成的聲音，音色就比較豐滿。各種樂器發(fā)出的都不是單一頻率，單一振動的純音。樂器聲一般是由基音和基音成整數(shù)倍的諧音組成。而自然界幾乎所有的聲音都是復合音，包括了振幅高低不同的諧波和雜訊，從而形成了不同的音色。
例如：長笛的音域還比較窄，大約在600 ~ 6000Hz之間。莫札特寫過兩首長笛協(xié)奏曲，表現(xiàn)了長笛的多種音色。有人愛稱長笛為“花腔女高音”，表現(xiàn)了對長笛的愛好。
小提琴的頻譜，它包括許多高次諧波，表示音色豐滿、圓潤。弦樂的音色是極為豐滿、復雜的。人們對200年前義大利的名琴斯特拉底瓦里、瓜那里推崇備至，即使是用同樣的形狀、尺寸、材料、工藝制作的小提琴也難以望其項背。經(jīng)驗告訴我們，在世界上找兩個完全相同的人是很困難的，找兩把音色完全相同的小提琴也是相當困難的，更不用說不同演奏家演奏技巧，控制音色的變化了。
在樂器中也會有一定的雜訊。像打擊樂器，雜訊在音色中占有重要的地位。一個鈸的頻譜，不僅成分音之間沒有整數(shù)的關系，音色雜亂，有很多雜訊，即便是小提琴，弓在四根弦上拉動，而弓上是抹有松香的，弓在拉動弦時不僅會發(fā)出如歌如訴，似夢似幻的動人心弦的樂曲。也會有摩擦的雜訊，拉位越高，這種雜訊越大。這種摩擦雜訊引起的聯(lián)想，大概就是我們一些發(fā)燒友聽出的松香味。另外，音色還與時間結構有關，即與聲音的建立與衰減方式有密切的關系。鋼琴的聲音開始一按是強的，然后一放逐步衰減。而風琴是逐步增強的在短時間保持一定聲級，然后比較快衰減。這也可以稱為音形、包絡。
將上面的意思歸納一下：之所以有不同的聲色，從成分上講，是由于每個聲音成分不同。它會有許多的諧波和雜訊；這些諧波和雜訊可以有一定的規(guī)律，也可以沒有一定的規(guī)律。從時間結構講就是它的形狀不同，其振膜同時間的關系也各有不同，這種組合變化是無窮的。好的揚聲器就是要將音樂本身的音色特點，不失真地重放過去。
拿烹調(diào)來說，有人喜歡原汁原味，有人喜歡加一點味精。過去的廚師腰里還有一些小包，那是某種海魚干磨制的粉末，稍加進去，果然不同反響。而川菜就廣加各種姜、辣、麻香調(diào)料，味道濃郁。到底哪一種好，是見仁見智的事。揚聲器音箱重放聲音要求不失真，要求重放聲音真實，但人們又要求好聽，兩者折中就形成各種風格的揚聲器音箱。
揚聲器的重播音質(zhì)主要取決于振膜材料
就我們常用的、常見到的電動式揚聲器而言，其客觀測試指標主要取決于其結構與幾何形狀。而其音質(zhì)好壞取決于揚聲器振膜材料、振膜材料的種類和它具有的物理性能。例如：B&W 801，其低頻單元振膜原來是采用鋁合金振膜，測試結果雖然不錯，但是主觀音質(zhì)評價卻不那么理想，所以最后采用混有10%的Kevlar纖維的紙架振膜。
根據(jù)研究揚聲器振膜的音質(zhì)又取決于振膜的材料三項指標：它們是振膜材料的彈性(用彈性模量E)、密度(p) 和內(nèi)阻尼。也就是希望它彈性模量E高，密度p小，還要有適當內(nèi)阻尼。這樣揚聲器傳播速度快，上升快，而且有適當?shù)膬?nèi)阻尼，濾掉不必要的雜波，振動停止下降快，聲音干凈柔和。但是金無足赤，人無完人，世界上也沒有絕對理想的振膜材料。如鋼合金振膜彈性模量高，密度小，對振動反應很快，對聲音的爆發(fā)力強。但是金屬內(nèi)阻尼小，要振動迅速停下來就比較困難，聲音就不干凈。相反對紙漿類材料，聲音比較柔中，聲音上升也比較慢，但下降速度快，力度也不是很強。同時滿足E/p大，內(nèi)阻尼足夠的材料是一件很困難的事。近年來材料技術的發(fā)展，出現(xiàn)了許多新材料。例如有些錐形振膜除了采用傳統(tǒng)的紙漿、玻璃纖維、Kevlar纖維（防彈布）以外，又采用了TPX、 HD-A、 HD-1等復合式材料，性能有很大進步。
“振膜采用什么材料不重要，只要音質(zhì)好就行”，這句話可以認為“用什么樣的振膜材料大體上決定了揚聲器的音質(zhì)”。
人們在評價揚聲器的瞬態(tài)反應，提到某某揚聲器瞬態(tài)好。常講的瞬態(tài)有兩種狀況，一是上升，聲音由無到有，一是下降，聲音從有到無。仔細一分析，問題就來了：我們希望聲音從無到有是瞬間完成，從有到無也是瞬間完成，但是這是很困難的。需要一種材料上升更快，下降也就很快，那幾乎是不可能的。例如金屬材料，上升快，下降就更慢了。它會產(chǎn)生一個阻尼振蕩，不那么容易消失，月有陰晴圓缺，人有悲歡離合，要揚聲器兩頭都好，也不是一件容易的事。有一萬種不同類型的振膜，就會有一萬種不同特色的揚聲器。
清代嚴沅有一首談畫詩：
興來落筆寫山色，泉石出沒云冥冥。
一日十紙不厭速，貴取繪意非傳形。
對于揚聲器也和繪畫一樣，有相通之處。我們即要傳形（不失真），又要繪意（音質(zhì)好），盡量做到兩者兼顧，實又不可能。 “貴取繪意非傳形”就是一種選擇。
